1
В сравнении с нами Никита Сергеевич Михалков находится в принципиально иной весовой категории по степени авторитетности в вопросах кино. Тем не менее, мы позволим себе если не поспорить – то не согласиться с его мнением о том, что «дипфейки убьют кино».
Во-первых, нам кажется неправильным использование в данном контексте именно термина «дипфейк», обычно используемого для обозначения случаев несанкционированного использования цифровых образов. Если некто решит крутить в своей чебуречной рекламный ролик, на котором пиратский образ Марлона Брандо (пример условный) будет советовать угоститься изысканным лакомством – это одна история. Если по согласованию с наследниками великого артиста его «цифровой двойник» снимется, скажем, в эпизоде четвертого «Крестного отца» - то несколько другая. Можно спорить о том, захотел бы сам Брандо сниматься в этом фильме – но он и не сделает этого. А приравнивать «поведение» цифрового двойника к поступкам живого артиста некорректно – это совсем разные вещи.
Приведет ли распространение «цифровых двойников» к исчезновению актерской профессии? Полагаем, что нет, но к ее изменению – приведет безусловно. Но разве не привело к тому же, скажем, появление звукового кино, компьютерные спецэффекты и «зеленый экран»? Это прогресс, складывающийся в силу объективно существующих обстоятельств. Этими процессами можно пользоваться, их можно игнорировать, но отменить их уже нельзя.
И если бы спросили у нас – то мы посоветовали бы не пытаться «отменить» «цифровых артистов» - а всерьез заняться разработкой соответствующего правового поля. Уже завтра или послезавтра данная проблема может стать весьма актуальной в масштабах мира, и сегодня у нас есть шанс в числе первых принять участие в формировании будущего глобального кинорынка.