1
За свою работу Владимир Заманский был удостоен Государственной премии СССР и вскоре получил звание «народный артист РСФСР».
«Только в этой роли я смог как актер высказать свою сокровенную мысль, показать человека, который оступился и раскаялся, – объяснил Владимир Петрович важность для него этой картины. - Это только на словах легко. На самом деле – тяжелейший духовный труд. За содеянное нами можно только покаянием оправдаться».
«ВЕЛИКИЙ АКТЕР! ЕГО НАДО БЫЛО НОСИТЬ НА РУКАХ»
«С Владом я познакомился в 1965 году, - рассказывал народный артист РСФСР Сергей Никоненко. - Меня тогда пригласили в труппу театра «Современник», вводили в спектакль «Четвертый» - на роль, которую играл Олег Табаков. И от труппы мной занимался как раз Заманский. Я ему честно сказал, что мне ближе кино и что, скорее всего, не смогу поехать с театром на гастроли, потому что меня позвали сниматься в главной роли в фильме «Так я пришел» в Венгрии. И он мне посоветовал сниматься, в чём оказался прав».
«В 1974 году режиссер Валентин Виноградов снимал фильм «Земляки» по сценарию Шукшина. Представьте ситуацию: под Нижний Новгород на съемку важной сцены Влад прилетел всего на один день, причем, добирался двумя пароходами, самолетом, поездом.
А Виноградов вдруг начал капризничать: то он голодный, то потребовал, чтобы ему привели понравившуюся девушку из съемочной группы. Понес какую-то ахинею: «Если поладим с ней, тогда снимем. А нет – отменяю смену». Что делать? Я не выдержал, подошел к нему: «Ты, гад, что творишь!» И ему в печень – бах! В результате сам снял всю ту мизансцену с Заманским, которая потом вошла в фильм…
Я благодарен судьбе за встречу с Владом. Он на меня произвёл удивительно светлое впечатление. Очень правдивый, я бы даже сказал исповедальный актер и очень светлый, порядочный человек».
Такого же мнения придерживается режиссер Александр Сокуров, у которого Заманский снимался в фильме «Дни затмения» (1988).
«Тогда уже было видно, что это одухотворенный человек и великий актер - ни на кого не похожий, просто сокровище! - сказал Александр Николаевич. – Низко кланяюсь, всегда относился к нему с глубоким почтением. У него не было своего режиссера, его надо было носить на руках, а предлагали роли, явно не соответствующие таланту. И он мучился от этого».
«СЛАВА, УСПЕХ, ЛИЦЕДЕЙСКАЯ СУЕТА МЕНЯ ТЯГОТИЛИ»
Со своей будущей супругой Владимир Заманский познакомился во время учебы в Школе-студии МХАТ. Наталья училась на первом курсе, а Влад – на выпускном. По всем признакам классический мезальянс: она – коренная москвичка, блондинка с модельной внешностью, из хорошей семьи, а он – приезжий, ни кола ни двора, на 12 лет старше, к тому же с «такой» непростой биографией.
Работая в «Современнике», Владимир Петрович жил прямо в театре – в складском помещении, где находился театральный реквизит. Спал на ватном матрасе, прямо на полу… Но, видимо, взаимное притяжение перевесило все.
«Мы влюбились друг в друга и полюбили на всю жизнь», - признавалась Климова.
Они расписались в 1962-ом. Наталья сразу переехала к мужу – в эту самую реквизиторскую и через год тоже была принята в труппу «Современника».
Тогда же сыграла свою первую главную роль в кино – в военной киноповести «Конец и начало» (1963). «Визитной карточкой» Натальи Климовой стали две громкие кинороли - роковая красотка Зоя Монроз в фильме «Гиперболоид инженера Гарина» (1965, главная премия на МКФ фантастических фильмов в итальянском Триесте) и Снежная Королева – в одной из лучших экранизаций одноименной сказки Андерсена. С замечательными актерами – совсем молоденькими Еленой Прокловой и Эрой Зиганшиной, Евгением Леоновым, Ольгой Викланд и Николаем Боярским.
К концу 1960-х Заманский и Климова были успешными, популярными актерами и считались одной из «самых красивых супружеских пар советского театра и кино».