1
Некоторое время назад в медиасфере звучала тема премии «Золотая маска». Было высказано много экспертной критики.
Что же происходит с премией сегодня? Признаем, что «Золотая маска» остается колониальной премией, фактически это рабская психология поклонения Западу.
Полученная театралами «Маска», за редким исключением, знак качества предателя и русофоба. Объективно, полученная «Маска» - это стыд. Неспроста все чаще, громче и аргументированнее звучат идеи о том, что сегодня необходима новая театральная премия, незапятнанная политической историей.
Как так получилось? С 2005 года учредителем и генеральным директором премии являлась М.Ревякина. Премия работает под эгидой Союза театральных деятелей, Минкультуры и Правительства Москвы. Но в последние годы премия трансформировалась в средство обслуживания узкокорпоративных интересов сторонников либерально-экспериментального театра, негативно и антагонистически настроенных по отношению к наследию отечественной театральной школы, очевидно, формирует протестные настроения в среде. В состав жюри регулярно включаются прозападно настроенные деятели от театра – М.Давыдова, Д.Годер, Р.Должанский, И.Мирзоян и пр. На этом фоне эксперты выявили тенденцию предоставления преимуществ спектаклям с искажением классики, пропагандой гендерных отклонений и гомосексуализма, сомнительного художественного качества.
Абсолютными рекордсменами по количеству номинаций и лауреатству являются режиссеры – сторонники радикального, антилитературного, так называемого «проектного» театра.
В частности, спектакли К.Серебренникова, осужденного за мошенничество, номинировались 13 раз. Лауреатами становились произведения, авторы которых попросту боялись приехать в Россию из-за возможной ответственности за пропаганду гомосексуализма (немец Мариус фон Майербург).
На премию номинировались проекты «Театра.doc» под названием «Своими глазами» (суд над Pussy Riot) и пьеса «БерлусПутин». Неоднократно «Золотая маска» отмечала проекты «Гоголь-центра» «за создание пространства творческой свободы».
При этом «Золотая маска» пытается расширяться и поглощать театральные общности – она продвигает несколько суббрендов – «Маска минус», «Золотая маска в городе», «Маска в кино».
Фактически на протяжении долгих лет под крылом премии, именуемой национальной, формировался клан во всех сферах театральной жизни, который стал управлять всей театральной системой нашей страны.
Эксперты констатируют, что глава премии М.Ревякина беспрецедентно сосредоточила в своих руках бюджеты не только Театра наций, но и самой «Золотой маски», который формируется Минкультом, Департаментом культуры Москвы, спонсорами, всего до 80 млн. рублей ежегодно.
Используя в том числе финансовый ресурс и манипулируя экспертным советом премии и членами жюри, М.Ревякина за более 10 лет работы продвигала К.Серебренникова, Т.Кулябина, Ю.Бутусова.
На смену сбежавшим после начала СВО из страны указанным театралам пришло молодое поколение режиссеров-«новаторов», придерживающихся постмодернистской идеологии протестно-инновационного театра (Е.Беркович, И.Мошицкий, П.Шерешевский, Е.Бондарь).
К сожалению, все это делается при попустительстве Союза театральных деятелей и его руководителя А.Калягина.
Сегодня премия открыто отказывается от продвижения театра, опирающегося на традицию. Более того, многие руководители региональных театров в кулуарах говорят о существовании таксы, чтобы войти в список афиши «Золотой маски» (40 тыс. евро).
Несколько свежих фактов:
Один из самых продвигаемых и «актуальных» в протестной среде спектаклей «Золотой маски» - «Финист Ясный сокол». Его авторы под следствием за оправдание терроризма.
Член экспертного совета премии А.Плутанов осужден за педофилию.
Куратор программы «Маска плюс» Т.Джурова открыто сообщает о своем лесбийском опыте.
П